El Centro Cultural Multifacético de Sou Fujimoto pone a una ciudad japonesa en el camino hacia la recuperación

Jul 19, 2023

Frente al Océano Pacífico, Ishinomaki fue una de las muchas ciudades devastadas por el terremoto y el maremoto que azotó el norte de Japón el 11 de marzo de 2011. Ese fatídico día, más de 3000 habitantes murieron, se demolieron bloques de edificios y la vida tal como era. conocida en esta comunidad pesquera muy unida fue literalmente arrasada. Con el tiempo, se limpiaron los escombros y se inició la reconstrucción. Pero la revitalización sigue siendo un proceso continuo. Terminado 10 años después del desastre, el Centro Cultural Ishinomaki de Sou Fujimoto es un paso importante en esta dirección.

El proyecto comenzó con una competencia patrocinada por el gobierno para rehacer los centros de teatro y museo destruidos de Ishinomaki. Originalmente, los dos edificios estaban cerca del mar, pero se eligió un sitio más seguro, lejos del agua y a unas dos millas del centro de la ciudad, para la nueva instalación combinada. Como la mayoría de las obras públicas posteriores a 2011 en Japón, se duplicará como un centro de refugio de emergencia ante desastres. Antes de la competencia, las viviendas temporales ocuparon el terreno designado, que da a los campos de atletismo al sur, las montañas Toyakemori al norte y casas de dos pisos con estructura de madera recientemente desarrolladas al oeste.

Los muchos volúmenes del centro comunitario (2 y parte superior de la página) imitan las formas de las casas con estructura de madera de la ciudad (1). Fotos © Iwan Baan, haga clic para ampliar.

Fujimoto abordó este desafío con un monolito blanco de 140,000 pies cuadrados que contrasta con las laderas tachonadas de árboles y se puede ver desde la distancia sin parecer imponente. "Desde lejos, parece un lugar de encuentro amistoso donde suceden muchas cosas diferentes", explica el arquitecto. Logró esto con una amalgama de volúmenes discretos pero conectados, una estrategia que empleó anteriormente tanto en el Centro Infantil de Rehabilitación Psiquiátrica de 2006, en Hokkaido, donde las cajas con forma de casa se unen horizontalmente, como en el Apartamento de Tokio de 2010, donde se apilan verticalmente. Esta vez, alineó 20 bloques, algunos con techo a dos aguas y otros rectangulares, en fila. "Me gusta usar la longitud del sitio para crear identidad", explica Fujimoto.

Dado que la mayoría de la gente llega en automóvil, un estacionamiento linda con la fachada de 558 pies de largo, con la entrada principal en el centro del edificio y una puerta de acceso secundaria en el extremo oeste para quienes caminan desde las casas de al lado. Por deferencia a estos vecinos, los componentes individuales del centro (cada uno contiene una función diferente) aumentan de tamaño. Van desde la sala de exposiciones permanente de un solo piso en un extremo hasta el Gran Salón de cuatro pisos y 1254 asientos con su torre flotante de 99 pies de altura y el vestíbulo en el otro. Los volúmenes intermedios, que varían en altura, contienen galerías temporales, una sala de 300 asientos y un grupo de espacios más pequeños, como una tienda y un área para niños, además de vestidores y almacenamiento relacionados con el teatro accesibles desde ambos lugares de actuación. Las ventanas con parteluces cruzados y las chimeneas, que sirven como tragaluces y salidas de humo, ayudan a disminuir la masa general y crean una sensación informal. "Especialmente para los niños, queríamos que el edificio se sintiera familiar", explica el arquitecto.

La señalización colgante le da al vestíbulo una sensación urbana. Foto © Iwan Baan

Con reminiscencias de los almacenes que una vez bordearon el cercano río Kitakami, los elementos de construcción revestidos de metal corrugado son perpendiculares y unificados por el vestíbulo que parece una calle. Enfrente, pequeñas salas de seminarios y estudios que sobresalen hacia el área de estacionamiento rompen la larga elevación. La linealidad del vestíbulo también se ve aliviada por las diferentes alturas de los techos, las paredes interiores en ángulo, las cadenas de bombillas suspendidas inspiradas en la iluminación exterior del puerto y la señalización colgante que contribuye a su atmósfera urbana. Pero los elementos incorporados, como estanterías, columnas y una cafetería, reducen el espacio a la escala humana.

Los dos teatros del edificio tienen cada uno su propio vestíbulo de entrada. Fotos © Masaki Iwata+Sou Fujimoto Arquitectos

Si bien la construcción de las formas a dos aguas se logró fácilmente con hormigón armado, sostener el vestíbulo aireado y lleno de luz no fue tan sencillo. Aquí, Fujimoto usó un marco de acero para abrir el espacio y crear transparencia con trozos de vidrio a nivel. Engrosado y reforzado con vigas ocultas, el sólido muro superior de la fachada actúa como una armadura. Mientras que las ventanas se colocaron entre los elementos de acero, las marquesinas montadas en el exterior actúan como refuerzos adicionales, ayudando a resistir la deflexión. Desde lejos, las paredes y los techos de acero galvanizado se leen como un blanco puro, pero una inspección más cercana revela tres tonos diferentes, elegidos para articular aún más los volúmenes individuales.

Como en sus proyectos anteriores, Fujimoto usó piezas con forma de casa de varios tamaños para construir en grande. Cortado en rodajas y dados de manera diferente cada vez, este método de composición no solo aborda las necesidades dispares de los programas de construcción individuales, sino que también allana el camino para proyectos futuros. "Al mostrar diversos elementos, es posible crear una nueva forma de complejo cultural", dice. Al hacer que el edificio sea flexible y accesible, esta estrategia tiene amplias aplicaciones para proyectos públicos en cualquier lugar.

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